有关紧逼的三次臻美追问

　　桥牌残局打法多种多样，紧逼便是其中之一。紧逼打法常让人体验到和欣赏到美的。美和创造又如同人类社会的一对双胞胎，它们情同手足，密不可分，哪里有美哪里就有创造，哪里有创造哪里就有美。臻美中的“臻”，是达到的意思；“臻美”，就是追求达到美的境地。刘勰《文心雕龙·隐秀》中一段话，可以看作是臻美之论：

　　夫立意之士，务欲造奇，每驰心于玄默之表；工辞之人，必欲臻美，恒匿思于佳丽之乡。呕心吐胆，不足语穷；锻岁炼年，奚能喻苦？故能藏颖词间，昏迷乎庸目；露锋文外，惊绝乎妙心。使酝藉者蓄隐而意愉，英锐者抱秀而心悦；譬诸裁云制霞，不让乎天工；斫卉刻葩，有同乎神匠矣。

　　文中“立意”即是确定“审美理想”，“臻美”即为实现这一理想推敲尝试不止。“呕心吐胆”，“锻岁炼年”，说出了臻美推理并非一帆风顺，而是困难曲折。臻美推理的完成，即“立意”的实现，使审美创造作品达到“让乎天工”，“有同乎神匠”的地步。创造学中的“臻美系列技法”就是以达到美的境地为中心的一系列创造技法的集合。如国外的希望点列举法、缺点列举法和我国学者刘仲林教授提出的补美法等等。

　　笔者是个紧逼迷，早在15年前便开始对美学感兴趣，在业余学习美学时深深感到：美的生命在于创造。于是又开始系统地学习创造学理论，也讲授过《普通创造学》课程。在边学习边教学的情况下，结合自己对桥牌紧逼的爱好，将桥牌的紧逼打法同美与创造结合起来，从美的角度，应用一些创造技法，提出了几个有趣的紧逼问题，而且有所斩获。下面介绍笔者三个有关桥牌紧逼的臻美追问，欢迎大家批评指正。

一、希望列举：单撞击挤压法的基本局势存在吗？

　　“希望点列举法”是通过列举希望新的事物具有的属性以寻找新的发明目标的创造方法。“希望点列举法”是从发明者的意愿提出各种新的设想，它很少或完全不受已有物品的束缚，想象自由空间大，臻美的标准高，是一种积极、主动型创造发明方法。“希望点列举法”的实施步骤大致是：激发人们的希望（可用智力激励法形成一批希望点），收集人们的希望，仔细研究人们的希望，最终创造新产品或新技术等以满足人们的希望。“希望点列举法”可以集体应用，也可以个人使用。应用这种创造技法可以激发产生更多的关于某一对象的希望点。笔者曾利用此方法提出了一个希望点是，有个单撞击挤压法的基本局势该多好啊？

　　我们知道，早在五十年代，清华大学王建华教授分析并命名了一种以“撞击威胁”为特征的三花色挤牌——撞击挤压法。单撞击挤压法是其中的一种基本形式，它是对于一个对手方的三门花色挤压法，在其中的一门花色中他受到撞击威胁。而且王建华教授在《桥牌挤压法全书》中提出了按照有关胁张类型来对挤压法进行较祥细的分类。按照这种分类方法把挤压法分为：单挤压法、双挤压法、三重挤压法、重复挤压法、将吃挤压法、防卫挤压法和撞击挤压法。在撞击挤压法中又介绍了以下几种撞击挤压法：单撞击挤压法、双撞击挤压法、将吃撞击挤压法（又可分为单将吃撞击挤压法和双将吃撞击挤压法）、防卫撞击挤压法。除此之外，还有一种是笔者发现的双路撞击挤压法。

　　通常，单撞击挤压法局势可以化为单挤压法或双撞击挤压法局势。王建华教授在他的《桥牌挤压法全书》中的“撞击挤压法”部分，列出了25个撞击挤压法基本局势，即不能化简的。在这25个基本局势中，有双撞击挤压法、将吃撞击挤压法和防卫撞击挤压法的基本局势，就没有一种是单撞击挤压法基本局势。笔者曾发现的双路撞击挤压法也有基本的局势。那么我们要问：单撞击挤压法基本局势是存在吗？

　　答案是肯定的！笔者一直以为，美在于和谐。既然其他类型的撞击挤压法都有基本局势，为什么单撞击挤压法没有基本局势呢？有了单撞击挤压法基本局势的撞击挤压法大家庭不是更和谐吗？不是更美吗？于是我一直留心着与撞击挤压有关的牌例，只到我发现了笔者发表在中国《桥牌》杂志（1997年第2期）中的“单撞击挤压法新局势”一文中所给的牌例，它含有单撞击挤压法的基本局势，形成了下面的单撞击挤压法的基本局势。

　　　　　　　　　　　　　　　S　Ａ７２
　　　　　　　　　　　　　　　H　—
　　　　　　　　　　　　　　　D　Ａ
　　　　　　　　　　　　　　　C　Ｊ
　　　S ＱＪ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　S　９８６５３
　　　H　— 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　H　—
　　　D １０７　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　D　—
　　　C Ｋ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　C　—
　　　　　　　　　　　　　　　S Ｋ１０
　　　　　　　　　　　　　　　H Ａ
　　　　　　　　　　　　　　　D ９８
　　　　　　　　　　　　　　　C — 　　　　图一

　　这里南北的黑桃组合是一个对于西家的分离三张撞击胁张，北家的CJ是对于西家CK的单张胁张，南北的方块组合是一个对于西家的分离双张单胁张。南家出HA，西家受到撞击挤压。如果西家垫黑桃，则南家兑现SK，手中的S10成为赢张；如果西家垫CK，则北家的CJ成为赢张；如果西家垫方块，则南家的第四张方块成为赢张。图一的局势是一个单向单撞击挤压法的基本局势。

二、求奇妙想：“杯式挤压法”存在吗？

　　推动人类创造的根本因素之一是人类的好奇心，没有对奇美的追求就没有时代的美学和时代的创造学。奇美，又称新奇美、奇妙美，是美的最重要形态之一。它的突出特点是使人在惊讶、超出意料的神态中体验到美的魅力。

　　“没有一个极美的东西不是在匀称中有着某种奇异。”评论家爱笛生指出：“凡是新的不平常的东西都能在想象中引起一种乐趣，因为这种东西使心灵感到一种愉快的惊奇，满足它的好奇心，使它得到原来不曾有过的一种观念。”不少中外美学家都重视奇美。我国晋代葛洪指出：“义以罕觌为异，辞以不常为美。”唐朝文学家皇甫湜指出：“夫意新则异于常，异于常则怪矣；词高则出于众，出于众则奇矣。”意大利马佐尼指出：“诗人和诗的目的都在于把话说得能使人充满惊奇感，惊奇感的产生是在听众相信他们原来不相信会发生事情的时候。”

　　奇美的关键是一个“变”字，不是小修小补的常规变，而是出人意料地戏剧性变化。奇美往往表现在：异峰突起、曲折惊险、出乎意外、妙不可言、与众不同、前所未有、声东击西等特点，给人耳目一新的审美感受。创造技法中的“求奇法”就特别突出了“奇美”的核心作用。由刘仲林教授在《美与创造》（宁夏人民出版社，1989年版）一书中提出的“求奇法”要点是：①大胆解放人类心底的好奇心，努力进行超越常轨的奇特联想，构思令人“惊讶”的设想。②对大量奇特想法进行审美筛选，通过直觉判断力对某个设想的去或留进行初选，然后按“美的规律”进行半直觉半分析的进一步选择。③对初步符合奇美尺度的设想进行形式逻辑的选择和细加工，使其逻辑严密化，并符合现实客观要求。④对符合形式逻辑和实践要求的设想再进行审美加工，使设想进一步完善化，达到审美标准、逻辑标准、实践标准“三统一”。在实际创造过程中，以上四步是相互作用、不断反馈的，有时要反复很多次，才能寻到最佳的奇美效果。

　　求奇是一种很有乐趣的事，笔者曾试过一次。众所周知，一切挤压法可分为两类：单挤压法和双挤压法。前者的强迫垫牌只涉及一个对手方，后者则涉及两个对手方。但这只是一种概况的分类。当然挤压法的分类可灵活多变，而灵活多变的分类或许会生出新颖而有趣的问题。即使是划分，可能也不例外。

　　记得十年前，我在读王建华教授著的《桥牌超级挤压法》一书时，就曾和我的搭挡曹勇先生探讨过挤压法的划分问题。清楚地记得，我们谈到过按照挤压中涉及到攻防双方人数的多少来对挤压法进行划分的方法。按照这种划分方法，挤压法不外乎为以下四种形式。

　　①二对二式挤压法：这种挤压法涉及到攻防双方各两人。如双花色双挤压。②二对一式挤压法：这种挤压法涉及到攻防双方共3人，另外一人的牌无关紧要，由攻方（或防方）两人联手来对付防方（或攻方）一家的挤压法。如标准的十字交叉挤压法。③一对一式挤压法：这种挤压法只涉及到攻防双方各一人。例如：

　　　　　　　　　　　无关紧要

　　　S　Ｋ×　　　　　　　　　　　　　　　无
　　　H　—　　　　　　　　　　　　　　　　关
　　　D　ＡＫ　　　　　　　　　　　　　　　紧
　　　C　—　　　　　　　　　　　　　　　　要
　　　　　　　　　　　S　ＡＱ
　　　　　　　　　　　H　—
　　　　　　　　　　　D　×
　　　　　　　　　　　C　Ａ　　　　　　　图二

　　南家打出挤压张CA，西家受挤。在这里挤压中只涉及到西南两家，北家和东家的牌无关紧要。④一对二式挤压法：这种挤压法涉及到攻防双方共三人，由攻方（或防方）的某一家来对付防方（或攻方）的全部两家的挤压法，而攻方（或防方）的另一家牌无关紧要。因为这种挤压法的基本局势书面形式看起来形似高脚杯，因此我们不妨称之为“杯式挤压法”。

　　毫无疑问，按照上述划分方法对挤压法进行划分是很粗糙的。同时也可能有人认为，第③④种形式根本不能称之为挤压法。但在这里并不重要，重要的是，我们能从中看出什么吗？纵观以上四种基本的形式，不难看出，对于前三种基本形式，我们都不难找到答案，但我们要问：杯式挤压法存在吗？答案是肯定。我认为理由很简单，美在于和谐。既然其他三种形式都有，为什么就没有这种形式的呢？请看下面这个残局局势：


　　　　　　　　　　　　　无关紧要

　　　S　—　　　　　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　H　ＫＱ　　　　　　　　　　　　　　　　H　—
　　　D　—　　　　　　　　　　　　　　　　　D　ＫＱ
　　　C　Ｊ××　　　　　　　　　　　　　　　C　Ｋ××
　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　　　　　　　　　　　H　Ａ
　　　　　　　　　　　　　D　Ａ
　　　　　　　　　　　　　C　ＡＱ１０　　　　图三

　　假设是无将定约，现在还差四墩就能完成定约。南家打出HA，东难受了，东不能垫草花，只好垫方块。接下来南家出DA，西难受了，如西垫草花，庄家从手中出CQ，东被投入，只好回草花，南家CA吃，西CJ应声而落，定约完成。或者南家拔CA续出CQ，手中的C10必得一墩。如东垫红心，南家从手中送出C10，无论东西谁吃进这墩，南家都能拿到最后两墩而完成定约。

　　看到图三的残局局势，朋友你不觉得它妙不可言吗？瞧，南家手中的HA和DA犹如两把锋刃的利剑，依次出击，左右开弓，仅有南家一人披挂上阵，就将东西两家制服，而北家却悠闲自在，抽他的烟，喝他的茶，坐山观虎斗。不仅如此，而且图三的残局还使人产生联想。比如，将西家的红心变成方块，我们便得到了下面这个残局局势：

　　　　　　　　　　　　　无关紧要

　　　S　—　　　　　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　H　—　　　　　　　　　　　　　　　　　H　—
　　　D　ＫＱ　　　　　　　　　　　　　　　　D　Ｊ１０
　　　C　Ｊ××　　　　　　　　　　　　　　　C　Ｋ××
　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　　　　　　　　　　　H　Ａ
　　　　　　　　　　　　　D　Ａ
　　　　　　　　　　　　　C　ＡＱ１０　　　　图四

　　这个残局局势和图三的残局局势稍有不同。图三残局局势中防守方有三门花色，而这个残局局势中防守方只有两门花色。假设是无将定约，现在再拿四墩就能完成定约。南家打出H A，西家和东家都只好垫方块，之后南家提掉D A，从手中送出C 10，无论东西谁吃进这墩，南家都还能拿到两墩梅花。

三、臻美推理：难道双路撞击挤压法不存在吗？

　　臻美推理是指在艺术或科学的创造过程中，通过想象和直觉的矛盾运动而达到的从整体上推出（领略）理想结果的思维过程。臻美推理是一种或然性的非线性推理，是接近真理的一种手段。通过臻美推理有时可以推出正确的结论，有时则会推出虚假的结论，这是它的局限性。臻美推理本质上不同于形式逻辑推理，而且它的基本结构是由想象、直觉、灵感这些在美学上常用的范畴组成的。

　　想象的本质是“组合”，而直觉是对这些组合的选择判断。把这些组合和判断的矛盾运动联系在一起，就构成了臻美推理运动。具体地讲，这个过程大体是这样的：首先出现一个组合方案，接着被直觉判断否决了；跟着出现第二种组合方案，接着可能又被否决；然后出现第三种组合……依次类推，循环不断，把组合推向前去。在一系列否定型直觉过后，可能会出现一个肯定型直觉，它的出现，正是我们理想中等待和追求的东西，一种强烈的美感闪电般传遍全身，这就是灵感或顿悟状态。

　　20世纪初以来，许多科学家和各方面学者对科学美进行了大量研究，比较一致地公认它有和谐、简单、新奇等标准。关于和谐，彭加勒说：“我所指的是一种内在的美，它来自各部分的和谐秩序，并能为纯粹的理智所领会。可以说，正是这种内在美给了满足我们感官的五彩缤纷美景的骨架，没有这一支持，这种易逝如梦的美景将是不完善的，因为它们是动摇不定的，甚至是难以捉摸的，相反理智美自我完善的。”科学美不是指自然中的形象和景致之美，而是一种内在的（即提示自然规律的）以“和谐”为表现方式的美。苏联物理学家米格达尔看到，美的概念在核对结果和发现新规律中被证明是非常宝贵的，它是存在于自然界的“和谐”在我们意识中的反映。在“和谐”这一概念中，“对称”关系扮演着重要角色。例如：门捷列夫周期律否认在形式和内容上都是非常对称协调的，各行各列，上下左右，联系十分巧妙，像花边图案一样，形成一个和谐的整体，中间缺一个元素也不行。

　　在桥牌紧逼局势中，对称美是常能见到的。如双倍十字交叉挤压局势，我们就能看到对称的十字交叉。又如防卫挤压法有针对西的，也有针对东家的，而且还有同时针对东西两家的双路防卫挤压法。例如：

　　　　　　　　　　　　　S　ＡＪ
　　　　　　　　　　　　　H　２
　　　　　　　　　　　　　D　Ｑ
　　　　　　　　　　　　　C　—
　　　S　Ｑ３　　　　　　　　　　　　　　　　S　Ｋ
　　　H　Ｋ　　　　　　　　　　　　　　　　　H　Ｑ３
　　　D　Ａ　　　　　　　　　　　　　　　　　D　Ｋ
　　　C　—　　　　　　　　　　　　　　　　　C　—
　　　　　　　　　　　　　S　２
　　　　　　　　　　　　　H　ＡＪ
　　　　　　　　　　　　　D　—
　　　　　　　　　　　　　C　Ａ

　　这里南北的黑桃组合是一个对于东家的防卫胁张，红心组合是一个对于西家的防卫胁张。在这个局势中，左右对称的防卫胁张起着重要的作用，从中我们能感受到它的重复效力。

　　一九九六年，《桥牌》杂志第四期编发了笔者撰写的《撞击挤压妙例》一文，在这篇文章里我介绍了这样一个撞击挤压法局势。

　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　　　　　　　　　　　H　８６
　　　　　　　　　　　　　D　１０
　　　　　　　　　　　　　C　Ａ７６
　　　S　—　　　　　　　　　　　　　　　　　　S　—
　　　H　ＱＪ　　　　　　　　　　　　　　　　　H　１０９
　　　D　Ｊ　　　　　　　　　　　　　　　　　　D　９８
　　　C　ＫＪ１０　　　　　　　　　　　　　　　C　Ｑ９
　　　　　　　　　　　　　S　６４
　　　　　　　　　　　　　H　Ａ
　　　　　　　　　　　　　D　Ａ６
　　　　　　　　　　　　　C　８　　　　　　　　图四

　　此时南吊黑桃将牌，西如垫DJ，则北D10和南DA就分而取之；如垫红心，则东终将在红心和方块中被挤住。西只好垫草花。而此时明手只有一个CA进张，西垫草花无关痛痒，也未受到挤压。但当明手垫小草花时，可怜的东家便处于尴尬的境地——在三门花色中被挤住！显然不能垫方块，只能在红心和草花中选择垫牌，可无论选择垫什么，南家都可采用不同步双撞击挤压法完成定约。图四的残局是比较奇妙的，首先，图四的残局不能简化，南家不能摘掉手中的HA；其次，当南家打出将牌时，西家虽然不能垫方块和红心，但由于明手仅有一进张，西完全可以垫草花，且未受到挤压；其三，在明手也垫草花的情况下，首先发生的是东在三门花色中被挤住。

　　受桥牌紧逼对称美的启发，当读完这篇铅印的文字后，我来了灵感，问了一声自己：既然有三挤和撞击挤压相结合的局势，为什么就没有撞击挤压和撞击挤压相结合的局势呢？

　　清华大学王建华教授在《桥牌挤压法全书》中的“撞击挤压法”部分，列出了36个撞击挤压法局势，其中的25个是基本局势，即不能化简的。在每一局势中，挤压张在南家手中，撞击胁张要么是针对西家的，要么就是针对东家的。也就是说，当南家打出挤压张时，不是西家受到撞击挤压，就是东家受到挤压。然而，还没有一种这样的撞击挤压法局势：当南家打出挤压张时，东西两家都受到撞击挤压。鉴于这种挤压法中东西两家都受到撞击挤压，在这里我们不妨称之为“双路撞击挤压法”。我们都知道，撞击挤压法的特点是使用撞击胁张，在对方三门花色中进行挤压。不难想象，双路撞击挤压法应该含有两个撞击胁张，一个是针对西家的，另一个是针对东家的；且是双三重挤压法。也不难想象，双路撞击挤压法和其它的撞击挤压法（如双撞击挤压法）相比，给人显著的直观的美感便是撞击胁张的重复效应。因此，我们不禁要问：双路撞击挤压法存在吗？

　　答案是肯定的！我仍然认为：美在于和谐。既然认为它是存在的，那么就把它请出来吧。于是，一九九六年暑假我抽出时间，通过类比和实例论证其存在，并初步探索得到了五个双路撞击挤压法的基本局势，填补了撞击挤压法基本局势的空缺。读者如果有兴趣，请参看《桥牌》杂志1997年第2期《双路撞击挤压法初探》一文。（注：其中的一个局势如果替换可简化。）

　　以上有关紧逼的三次臻美追问，涉及到笔者对挤牌美的理解，可能有的读者有不同看法。但其中涉及的有关臻美系列技法，如希望列举法、求奇法和臻美推理法等，在许多领域都可以应有，而且这几种技法是有利于智力开发的可以个人使用的创造技法。在桥牌紧逼方面，笔者从审美的角度，采用了这几种创造技法，并先后发现了双路撞击挤压法和找到了一个单撞击挤压法基本局势，今天侧重于应用创造技法提问题的角度呈现出来，希望对大家从桥牌这种益智游戏中获益有所启示。

好文章,有方法,有结论,多些这样的治学态度,中国桥牌还是大有希望